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《乐队的夏天》:唱出心中热爱,在乐队的真实呈现中让音乐回归纯粹本身
更新时间:2019-09-26 02:07:39?点击数:72?来源:网络整理

  《乐队的夏天》以“乐队”为切口,对当前国内流行音乐图谱进行描摹,记录观察流行音乐生态。这种描摹未必全面,但鲜活。

  由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的《乐队的夏天》在开播前就引来了不少关注——这档原创音乐综艺节目集结了国内31只具有鲜明特点及代表性的中国乐队。5月25日,《乐队的夏天》首期节目正式上线。

  目前,《乐队的夏天》已播出两期。从第一期“两极分化”的评价,到第二期开始收获广泛认可,节目在内容方面呈现出渐入佳境之势。为老牌乐队搭建一个让观众重新认识的舞台,还挖掘出九连真人、斯斯与帆等之前未被人熟知的新生力量,《乐队的夏天》以颇具原创力的“乐队”为切口,对当前国内流行音乐图谱进行描摹,记录观察流行音乐生态,给带来了一股原生文化力量之风。

  回归本真,展现原生音乐力量

  “涯(我)阿民,定会出人头地”;

  “唔史叫,涯有钱啊,屋卡人一定有出头给日噶(不用担心,让我出去打拼,将来一定会有出头日)”……

  如同歌词中表达的字面意思一样,在第二期节目中,九连真人甫一登场就以一首《莫欺少年穷》唱出自己的态度和梦想。虽然整首歌曲采用了客家方言,字词理解上有一定地域限制,但表演呈现的冲击力,依旧感染了许多观众,节目播出后,有网友表示,“虽然没听懂歌词,但却让我血液流动加速”。

  据九连真人主唱阿龙介绍,《莫欺少年穷》讲述了父子对于外出闯荡与留在家乡的争论和探讨,这与许多年轻人的现实境况不谋而合。而对于九连真人来说,乐队成员来自于广东偏远的客家小城,做音乐的确存在着压力。《莫欺少年穷》用一种讲故事的方式向外界传递乐手的困惑和茫然,反倒令人从作品中品味出乐手对于音乐的执着与热爱。

  与之一样带给观众心灵触动的还有斯斯与帆乐队的《马马嘟嘟骑》,但不同于《莫欺少年穷》的表现形式,这首改编自湖南常德丝弦的作品,以乐手清澈空灵的嗓音为介质,引观众翩跹于悠扬的思绪中。骑马、骑摩托……简单的词汇交织出具有东方特点的意境美,也让人感受到乐手传递的纯真力量。

  基于乐手真实的情感与热爱,《乐队的夏天》的作品虽在呈现方式上大有不同,但通过音乐予人以共鸣和力量的核心诉求是一致的。

  在让音乐回归纯粹之余,《乐队的夏天》还着重对乐队本身的真实呈现。节目关注乐队成员之间基于理想和热爱、难分难解的“非典型亲密关系”,尝试挖掘出乐手在个性之外潜藏的性格,力图“撕”下外界给乐手定义的标签和符号;从“老中青”三代乐手们对音乐价值的探讨中,体现乐手们对“传承”的思考,如面孔乐队的欧洋,参与1994年红磡“摇滚中国乐势力”演唱会时是个风华正茂的年轻人,如今他已成为颇有资历的“三哥”。

  正如节目中一位专业乐迷所言,“每一代人的音乐传递的是那一代人的感情,当年轻人回去听早期的音乐时,能从里面找到支撑当下的能量;同时他们也在诉说着自己的音乐故事,后人能够从中领略到那些过往时代的辉煌和风采。”

  中国乐队需要更广阔的舞台

  自2000年迷笛音乐节的创办开始,近二十年时间,音乐节的蓬勃之势有目共睹。资料显示,2018年,国内市场共有音乐节263个。但与音乐节市场如火如荼发展相对应的是,乐队文化的普及并未真正铺开,国内大部分乐队的成长效率普遍较低。

  与此同时,音乐类综艺经过多年发展,不断拉动着对音乐产业的正向影响,有许多优秀音乐人、作品,乃至幕后从业者,都通过各式各样的音乐类节目,渐为大众所熟识。

  基于这一前提,创作团队旨在利用《乐队的夏天》为中国乐队搭建了触及面更广阔的表演舞台,利用节目的传播力和影响力,挖掘中国乐队的潜在能量以及中国音乐的更多可能性。

  不难发现,国内乐手们正以一种积极的姿态主动将自己的作品与态度传递给更多人,这从《乐队的夏天》的乐队阵容名单中就可见一斑:面孔、痛仰、新裤子、旅行团、反光镜……节目对这些老牌乐队进行作品与观点的再挖掘,提供了一个让观众重新认知的机会。“节目组与乐队沟通,问的第一个问题就是,你们想要(自己的作品与态度)被更多人听到吗?所有人都是肯定地回答:需要。”《乐队的夏天》总制片人牟頔说。

  除了给老牌乐队一个新的表达机会,节目也发力对新乐队的挖掘和包装。两期节目中,皇后皮箱、盘尼西林、Click#15等乐队都通过优质的作品、富有张力的表演走进了观众视野;九连真人、斯斯与帆等组建不到两年的“新选手”,更让不少乐迷惊呼“发现了新的‘宝藏’乐队”。

  助推音乐产业发展、发掘更多人才,这也许会是《乐队的夏天》为音乐产业带来的另一层价值。

  除此之外,在音乐文化和音乐生态的普及方面,创作团队也有着自己的考量。比如,在乐队表演之后,五位“超级乐迷”通过解析以及向乐队提问的方式与观众一起了解乐队文化;节目中穿插剪辑了一些“Funk是什么”“工体对乐队意味着什么”等“小贴士”,深入浅出地向观众普及一些音乐概念;通过旧影像重温等环节,更好地剖析作品的背景与内核……为记录观察流行音乐生态,创作团队正在摸索一套“实践论”,而乐手们也同样在进行这样的尝试,九连真人中的贝斯手万里就通过下乡演出等各方面努力,推动着乐队文化的普及。

  撇开不同圈层受众对环节安排的争议,《乐队的夏天》本身还是给乐队文化和国内原创音乐产业带来了“清凉一夏”。6月8日,《乐队的夏天》将播出“31进15”阶段最后几组表演,节目在之后会呈现怎样的表现形式?在音乐传播等层面还能进行怎样的延展?仍值得期待。

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